分手後不要問的7個問題
分手後不要問的7個問題
不要問:為什麼要分手? 無論答案是什麼,都是你難以接受的原因。 不要問:你有沒有愛過我? 愛過如何,未愛過又如何?總之這一刻就是不愛。 不要問:我做錯了什麼? 愛不是講對錯,而是講感覺。 相愛是談情,不是講理,當愛的感覺已經不存在,對和錯又可以挽回些什麼? 不要問:我有什麼不好?她有什麼好?我有什麼比不上她? 何必逼對方再一次侮辱你、打擊你的自信心 不要問:難道你不記得我們以前快樂的日子了麼? 他(她)要離開,就是因為他(她)要的是現在的快樂和將來的快樂。 不要問:不如我們重新來過? 這個哀求只會令對方覺得你更可憐、更卑微 不要問:我們以後還可不可以做朋友? 這樣拖泥帶水,對方只會感到厭煩。 分手時,沉默是最好的問題,也是最圓滿的答案 不愛了 連回憶 都是負荷



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第一個夢。╭?流星雨?..這夜
第一個夢。╭?流星雨?有人說,愛情,就像是一場場炫麗的流星雨~所以,我在這一場場的流星雨中不斷找尋最閃亮的那一顆流星,有的流星,在我伸手抓住的瞬間,卻也同時消逝...有的流星,可以停留在我手中很久很久...但,隨著時間不斷的向前走手中那原本閃亮耀眼的流星,卻也漸漸失去它原有的光芒...在一場又一場的流星雨中,一次又一次的追逐...卻始終找不到最美的一顆星...於是,我讓自己轉身沿著那一路奔跑的印子慢慢的走回最初的起點才發現原來...最美的一場流星雨,原來早已留在心裡最深的角落...我曾說過,會帶你去看獅子座流星雨,這是第一個夢...即使這個夢,距今已經過了數年...但我不曾忘記...我把它收藏在心裡的祕密盒子裡,不願意和他人分享,雖然不知道,這個夢,何時會真的實現,但我會一直期待著,一直守護著,對我來說,不管是這個夢,還是給我這個夢的你,都是讓我心裡的那個..悸動..繼續勇敢往前走的動力...或許對愛情還懵懵懂懂,既使是現在,依舊不是那麼理解愛情,但我深信,最美麗的愛情,早已保留在那場獅子座流星雨一個對夢想期待的心,一個對於"給夢者"最初,最深的悸動與感動...這個夢就當是在"追逐"吧只是須等到那夜的流星劃過獅子座流行雨就顯示期盼的那個男人是很大男人主義的我心裡一直把你放在那個心坎中無時無刻沒有忘記你在忙的時候就想到這個很少碰面的你剎那悸動....每每到了高山地帶仰望著星空及星盤時都會想到你說實在的你卻是我常遺漏的不知名的星點當我是給夢者的時候我一定會讓你圓夢因為獅子座的我當流星語化過時就是解夢時此時濛濛的海芋田一定盛開著白朵花田再等著你我因為有你的愛我會緊緊的放在手心上更加的疼著你時間真是飛逝如梭.....................凡事多愛自己一點喔!我會牽著你的手夜裡仰望流星雨走在漫步雲端的海芋田裡這個日子不遠囉等著........星辰...



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詐欺獵人電影【????映?】
看完電影後,真有種被"詐欺"的感覺,說實在…..不太好看阿!
抱著看續集的心態來看待的話,失望的成份會很高。
連最基本的劇情緊湊度都沒有,
整部戲宛如是為了拖時間而加了很多不必要的情節,
如在桂木與黑崎之間穿插了莎士比亞話劇對白,
意在表現出兩人間立場與心境的衝突感,
在我看來卻十分不耐這些場景。
日劇裡的桂木迷戀醃菜,電影裡的桂木則迷上了話劇,
常藉此說出些語帶雙關的話,但電影對此部份拖長了內容,
連桂木與黑崎的對話都在舞台上進行,會不會刻意的過頭啦!
電影開頭以「人不過是一個行走的影子」這句話來貫穿整部戲,
帶出黑崎的悲劇人生。
我,看戲從沒想那麼多,導演要交待的意境其實我一點也不關心,
看電影版是想知道這故事後來如何發展,
會如此不滿是對導演說故事方式及腳本有意見。
黑崎在最終回因罪證不足被釋放,
和吉川冰柱的曖眛,也在最終回整個大爆發;
怎知崛北真希這排名第2的女主角在電影中戲份少的可憐,
和黑崎只有一場戲嗅到如以往的曖昧氣氛。
黑崎望著吉川說:吉田小姐在擔心我阿?(黑崎老是故意叫錯吉川名字)
黑崎逐漸靠近吉川,吉川:阿!........幹嘛阿?
黑崎作勢要吻吉川,卻在貼近時說了:你煩的要死……
吉川的表情像是被嚇傻了,黑崎:水燒開了!
吉川急忙進屋查看,黑崎笑道:笨蛋又上當了吧!….黑崎趁機關上門走了….
吉川氣著大聲說:說人笨蛋的才是笨蛋!
停了2秒,吉川小聲說了句:笨蛋。
呵~~說來吉川還真是像個笨蛋,
無論黑崎早已挑明要吉川別愛上他,
吉川還是無法克制想關心他的情緒,
愛情讓人變傻阿!
在日劇裡黑崎和吉川會隔著窗戶說話,
黑崎對著吉川甚至吐露過”心底話”,
電影版卻全然沒有這類情節,
崛北宛如配角,
反倒是桂木還與黑崎勾肩搭背的,”親蜜程度”甚高阿!
白石這個在日劇裡戲份頗重的白鷺,此次在電影中卻是個可有可無的角色。
日劇第8回「協創住宅」這集,是我頗喜歡的一集,
透過星谷澄子(大塚寧寧)這委託者,黑崎得知了白石和自己類似的身世,
而星谷與白石間的情愫,竟與黑崎、吉川類似。
其實,電影版可以讓白石與黑崎再來個聯手詐騙的說............
神志名將這位警官,每次都讓我覺得警察很遜,
此次除了逮補詐欺師的員警陣容人數比較多,警署比較豪華外,
辦案模式依然看黑崎臉色。
哀川翔戲最終時的乾笑聲……真是令我傻眼(臉上3條斜線),我替他尷尬阿……..
對於黑崎的詐騙過程我亦一如以往,看完還是一頭霧水,這部份就不談論了。
其他配角不在我眼光注目範圍,於是也不討論。
結論:日劇版比電影版好看多了。

 

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野豬大改造截圖(一)
我最愛貼截圖了
,可以邊看邊重溫劇情,而且又不像一般圖片死板,有豐富的表情動作。
所以‧‧‧二話不說開始貼了。拓馬和黑崎都貼過,當然不能錯過草野彰,因為彰最可愛了
。這是齣男角2比男角1搶眼的戲,而且男角2也比較好看
在樓梯轉角遇到修二。........彰在第一集裡戲份少的可憐哩~~
死黏著修二。
修二不太想理他。
繼續死纏爛打。
修二大概覺得怎麼遇到個神經病吧~~哪有那麼煩的人阿!彰算怪人一個吧!在班上似乎也沒其他朋友......
裝傻~~
野豬妹出場.....
彰仔細的瞧著野豬妹。這算"臭味相投"嗎?怪人和怪人的磁場比較接近嗎?
野豬妹的便當被同學惡意打翻,彰很在意的模樣。
太注意野豬妹不小心踢到桌角。
鎖匙不見了!
死命貼著修二。
強迫修二?他回家。修二就是這種不擅於拒絕人的個性,才被彰吃的死死的。
在彰寄宿豆腐店的樓上邊喝豆奶邊聊天。
聊了聊,無意中修二才發覺原來這怪人竟是有錢老闆的兒子。
彰打哈欠......嘴張的真大.....還邊抓癢.....真是有夠沒形象滴.....
吃蛋糕的可愛模樣。
先吃草苺?還是先吃鮮奶油?彰的樣子很可愛哩!
吃個蛋糕也要翻白眼,好不容易上一張圖超可愛的說......
怪表情超多滴......
隱形眼鏡掉了.......
把乾掉的隱形眼鏡拿給彰。
顧的了彰卻顧不了修二.....這幾張修二臉都變形了
誰叫我眼裡只有彰!修二就委屈點吧!彰只能在這時當男角1阿!
老覺得P在這戲裡看起來比較高壯....
彰又毛手毛腳.....瞧修二一臉厭惡模樣......彰這樣算"白目"吧!?
修二有夠無奈~~~

 

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2009 EDWIN平面側拍及30秒CM(截圖)
最近一直重看速水的相關視頻,這支EDWIN新CM及平面側拍,
前陣子剛看到時……我可是被瞬間秒殺阿!
順便截了些圖PO上來。
視頻來源:http://www.youtube.com/watch?v=y8R_zZ-Eqb8&feature=channel_page

視頻來源:http://www.youtube.com/watch?v=G3oZE_Uc0zI&feature=channel_page





平面側拍:


EDWIN 30秒CM:這個一定要看會動的視頻才過癮,誘惑力破表阿!
穿牛仔褲那段我完全跳過沒截圖,這要看動圖才有感覺啦。

 

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喜愛的網站(轉貼)
從網路上轉貼過來的..希望有機會能都逛過DIY手工材料行介紹(北部)?台北後火車站市民大道以北.延平北路交叉南京西路的區域裡~?水晶超市? 除了水晶等商品.還有許多可愛的貼紙膠帶小玩具等...價格便宜道破表喔~地址:台北市延平北路一段19號電話:02-25550025

 

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20090211新商品上架
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幼兒情緒療法~音樂
孩子在成長的過程中,難免會遇到許多情緒的困擾,父母如果沒有好好的處理孩子在生活上遇到的「關卡」,可能會影響到孩子未來的人格發展,為人父母不可不慎。善用生活中隨手可得的「工具」,如寶寶最愛的童書、布偶、故事、音樂,對於紓解孩子不安的情緒及不良的行為,有最佳輔助的效果。 改善工具~音樂每天抽出一段時間隨著音樂的節奏與寶寶玩樂,對安定寶寶的情緒有極大的助益。美妙的音樂容易感動人心,許多的幼教專家也建議父母,從寶寶一出生起就開始讓他接觸音樂,不僅可刺激其聽覺的能力,對安定情緒也有極大的功效。至於如何利用音樂來作改善呢?首先我們必須了解,並非各種類型的音樂都適合寶寶聽,選擇一些適合幼兒聽的音樂類型,才能達到「音樂治療」的效果。一般來說,適合幼兒聆聽的音樂必須具備較明朗、較短、旋律簡單優美的類型,例如:西洋古典音樂中的韋華弟、巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼等作曲家的早期作品及小品,因為其結構及音樂性質都比較單純,均非常適合寶寶聆聽,甚至也可選擇一些生活通俗化的音樂類型,並以大人本身熟悉的曲目為佳。 利用音樂改善生活規範無論是童書、布偶或者故事,都是藉由故事中主人翁的遭遇,反應到現實生活中孩子所發生的事情,使孩子感同身受,而音樂法卻沒有具體的例子,只是經由每天聆聽優美的音樂,淨化孩子的心靈。值得一提的是,在為孩子實施所謂的「音樂治療法」時,有以下幾點須注意的事項:(1)依時間不同播放適合的音樂:例如在早上叫醒寶寶起床前,可播放明朗、輕快的音樂,因為在愉快的音樂中醒來,大都不會發生鬧情緒的情況;晚上睡覺前,可播放優美的安眠曲給孩子聽,可幫助孩子入睡。(2)每天抽出一段時間陪孩子聽音樂:建議父母每天可找出一小段時間與孩子共同分享音樂,如此不但可安撫孩子不安的情緒,最重要的是可藉由一同欣賞音樂,來加深親子之間的親密關係。(3)重質不重量的音樂活動:每天讓孩子聽音樂的時間最好不要過於冗長,因為時間過長孩子容易失去耐性,反而會造成反效果。選擇適當的時刻,(如早上的時間孩子的情緒較佳)與孩子一同做音樂活動,能得到較大的效果。 再次強調,每一項情緒改善方案的重點,都必須著重在親子之間的互動上,針對此項重點,我們建議父母在為孩子進行以音樂做為情緒改善方案時,可依照以下的方法來實施:依照著音樂的節奏抱起寶寶輕輕搖動,然後讓他坐在爸爸或媽媽的大腿上,做上下搖動或左右搖擺的活動;如果寶寶會站立了,就可以牽著他的手,照著音樂的節奏舞動。 羅馬不是一天造成的 孩子會有不良的情緒及行為表現,絕對不是一朝一夕造成的,也絕對是有您所忽略的原因,因此不管您想使用哪一種方案改善孩子的不良行為,一定要先培養自己具備敏銳的觀察力,常常觀察孩子會出現這樣的行為,其背後的原因為何?而我們也要再次強調,父母不可忽視孩子的情緒反應,當孩子的不良情緒轉變成習慣反應時,再來實行改善方案就來不及了!


 

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《交響樂》"阿罕布拉宮音樂會:巴倫波因指揮-布拉姆斯:第一號交響曲第一樂章



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韓國人的驕傲~鄭京和
韓國人的驕傲
小提琴家鄭京和
作者:蔡啟智  1969年5月13日,沒沒無聞的鄭京和與普列文指揮倫敦交響樂團在皇家節慶廳做了慈善義演,曲目是柴可夫斯基小提琴協奏曲。當時倫敦樂界並不對義演做評論,但這場演出讓報界打破慣例。演奏完畢樂團團員都為她起立鼓掌,報章更譽為自歐伊史特拉夫﹙David Oistrakh﹚與史坦﹙Isaac Stern﹚以來最令人興奮的演出…
傳奇的開端
鄭京和﹙Kyung-Wha Chung﹚,1948年3月26日出生於南韓首都漢城,父親是一位律師。因為父親對音樂有著一份熱愛,所以接連出世的七個孩子全部都學習音樂,並且成長後有六人以音樂為業,成為韓國最著名的音樂家族。鄭京和四歲時開始學習鋼琴,雖然她不是很喜歡這樣樂器,不過倒也彈的有模有樣。當母親給她一把小提琴之後,小小的鄭京和便對這種優雅的樂器產生了好感,並且終身不渝。鄭京和的音樂天賦開發得很早,從四歲到九歲間,她已經跟隨過六位老師習琴,並且在1957年﹙當時九歲﹚便與漢城愛樂演出孟德爾頌的小提琴協奏曲。當時南韓樂界認為鄭京和是難得一見的音樂神童。十三歲時,父母將她帶到紐約拜師,師事著名的小提琴教育家葛拉米安﹙Ivan Galamian﹚,後來在十六歲時,以優異的技巧獲得了茱莉亞音樂院的全額獎學金。
葛拉米安是廿世紀最重要的小提琴教師之一,門下除了鄭京和之外,還曾經有過技巧驚人的麥可拉賓﹙Michael Rabin﹚、帕爾曼以及祖克曼﹙Pinscha Zukerman﹚。後兩者與鄭京和,在70年代是最活躍的三位小提琴家。此外,鄭京和也在課餘時候,接受匈牙利小提琴大師西格提﹙Joseph Szigeti﹚的個人指導。葛拉米安與西格提兩人風格一嚴一慈,是影響鄭京和最大的兩位老師。1967年,祖克曼與鄭京和一同參加了李文垂特﹙Leventritt﹚音樂大賽,經過眾多與賽者的競爭後,兩人一同並列首獎。雖然邀約合約接踵而來,但鄭京和決定要再學習一年,因為她藉著這次大賽,也發現了自己若干需要補強的部分。
步上演奏生涯
1969年,鄭京和與紐約愛樂舉行了一場音樂會,在紐約樂壇掀起了小小的漣漪。次年,鄭京和來到倫敦,履行一場在大賽時簽下的合約,是一場慈善義演。5月13日,沒沒無聞的鄭京和與普列文指揮的倫敦交響樂團在皇家節慶廳﹙Royal Festival Hall﹚演出柴可夫斯基小提琴協奏曲。當時的倫敦樂界一般並不對義演做評論,但是這場演奏會卻讓倫敦報界打破慣例。鄭京和很容易的掀起了觀眾的熱情,精采熱情的演出,在演奏完畢後連樂團團員都為她起立鼓掌。報章雜誌更將她譽為自歐伊史特拉夫﹙David Oistrakh﹚與史坦﹙Isaac Stern﹚以來最令人興奮的演出。
在倫敦的這場演出,讓鄭京和的名聲不脛而走。在此,鄭京和一次就接到了三十場演奏會的邀約;當時的Decca公司正好需要一位優秀的小提琴家,來與EMI的帕爾曼相抗衡。當時技術過人的黎奇﹙Ruggero Ricci﹚對唱片錄音興趣不是很高,而且有琵琶別抱的傾向,所以鄭京和的出現,立刻引起了Decca高層的注意。因此鄭京和的錄音生涯與演奏生涯是齊頭並進的,隨著一場場演奏會的成功,她的唱片也不斷的創下銷售佳績。對當時的西方世界而言,一位來自東方的小提琴家,竟然能夠演奏布拉姆斯、柴可夫斯基的協奏曲而仍能保持優雅的風格,讓他們大感驚奇。在英國的光榮表現,更讓南韓政府與有榮焉,在1972年特頒榮譽勳章給她。
緊接著是十餘年緊湊的錄音與演奏生涯。在1984年結婚之前,她幾乎保持在每年120場左右的演出。這個數字平均起來就是一天演出、一天休息、一天行程與排練,是何等驚人的工作量﹗況且這還不包括錄音所耗費的額外時間。在結婚後,鄭京和將演出場次減少一半,生子後再度減少,以挪出時間陪伴丈夫與兩個兒子。目前鄭京和定居在英國南部小城Chelsea,是一間溫馨的花園洋房。在此,鄭京和也將一生累積而來的經驗與技藝,承傳給慕名而來的學生們。
錄音與演出風格
鄭京和的錄音數目眾多,凡舉重要的協奏曲都已經錄製殆盡,貝多芬錄過兩次、孟德爾頌三次、布魯赫兩次、柴可夫斯基兩次。雖然她的重心放在浪漫樂派的作品,但是直到現在卻未曾發現她的布拉姆斯協奏曲錄音。鄭京和對現代曲目也有高度興趣,除了80年代初錄過貝爾格與史特拉汶斯基之外,四年前還錄了雷史畢基與理查史特勞斯的奏鳴曲作品,就算是巴托克的協奏曲也錄了兩次。鄭京和在Decca的錄音大都有非常好的錄音效果,例如拉羅的西班牙交響曲、柴可夫斯基與西貝流士的協奏曲等,都是相當重要的錄音版本。她的第一張錄音,是與普列文指揮倫敦交響樂團錄製的柴可夫斯基與西貝流士小提琴協奏曲﹙Decca 425 080-2,福茂﹚,時間地點為1970年6月的倫敦Kinsway Hall。
鄭京和原本使用一把史特拉第瓦里,後來又獲得了捷克小提琴家庫貝立克﹙Jan Kubelik,指揮家庫貝立克之父﹚使用過的琴之後,便改用這把琴。鄭京和的演奏動作很大,甚至可以說有點不雅觀,比起同樣是女性小提琴家的慕洛娃、慕特,真的是難看多了。不過她誇張的動作,卻是導因於她個人的詮釋風格,才會有這些肢體動作產生出來。鄭京和的演奏相當有個人風格,從樂曲的一開始就讓人感到她是全神灌注的,即使是慢板樂章,也並非悠遊自在。根據鄭京和本人在一次訪問中表示,她學習協奏曲的過程是艱苦的,每個樂段都必須謹慎為之。對於錄音,鄭京和也並不喜歡錄音的過程,但是對於錄音本身的價值她卻是肯定的。
鄭京和的演奏風格較不傾向女性的溫柔婉約,她是一位意志力堅強、有個人主見的小提琴家。這也許與她身體裡所流的韓國血液有關吧﹗對鄭京和而言,每場演出都是苦差事,也是對自我的挑戰。就在這樣的信念下,鄭京和走過了二十多年的演奏生涯。今年即將過五十歲生日的她,也仍然將繼續在這條道路上不斷的走下去。
 環顧70年代的世界樂壇,有哪一位女性小提琴手能與帕爾曼﹙Itzhak Perlman﹚有平起平坐的地位﹖是慕特嗎﹖當然不是,答案是鄭京和。這位來自韓國的小提琴家,是繼努娃﹙Ginette Neveu﹚、韓黛兒﹙Ida Haendal﹚之後最著名的女性小提琴家,同時也是70年代最活躍的音樂人物之一。她從生涯高峰,歷經結婚生子、手指受傷、退出舞台、到重新復出,歷經了許多困難險阻。今年是鄭京和五十大壽,就讓我們來簡略回顧一下她的演奏生涯。鄭京和錄音一覽表

Decca 460005-2 巴哈:第二號組曲、第三號奏鳴曲
Decca 425015-2 巴托克:第一、二號小提琴協奏曲﹙蕭提指揮倫敦愛樂與芝加哥交響﹚
EMI 754211 2 巴托克:第二號協奏曲、兩首狂想曲﹙蕭提指揮倫敦愛樂﹚
Decca 460014-2 貝多芬:小提琴協奏曲﹙孔德拉辛指揮維也納愛樂﹚
EMI 754072 2 貝多芬:小提琴協奏曲﹙鄧許泰特指揮皇家大會堂管弦樂團﹚
EMI 991231 1 貝多芬:小提琴協奏曲﹙鄧許泰特指揮皇家大會堂管弦樂團﹚﹙影碟﹚
EMI 555187 2 貝多芬:第四、七號鋼琴三重奏﹙鄭明勳鋼琴,鄭明和大提琴﹚
DG 453488-2 貝多芬:三重協奏曲、浪漫曲﹙鄭明和大提琴,鄭明勳鋼琴兼指揮愛樂管弦﹚
Decca 460005-2 貝爾格:小提琴協奏曲﹙蕭提指揮倫敦愛樂﹚
Decca 421425-2 布拉姆斯:鋼琴三重奏﹙鄭明勳鋼琴,鄭明和大提琴﹚
EMI 754072 2 布魯赫:小提琴協奏曲﹙鄧許泰特指揮倫敦愛樂﹚
Decca 417707-2 布魯赫:小提琴協奏曲﹙肯培指揮皇家愛樂﹚
Decca 417707-2 布魯赫:蘇格蘭幻想曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
Decca 425035-2 布魯赫:蘇格蘭幻想曲﹙孔德拉辛指揮維也納愛樂﹚
Decca 460006-2 蕭頌:詩曲﹙杜特華指揮蒙特婁交響﹚
Decca 460006-2 德布西:小提琴奏鳴曲﹙魯普鋼琴﹚
EMI 749858 2 德弗札克:小提琴協奏曲﹙慕提指揮費城管弦﹚
Decca 460015-2 艾爾加:小提琴協奏曲﹙蕭提指揮倫敦愛樂﹚
Decca 460006-2 法朗克:小提琴奏鳴曲﹙魯普鋼琴﹚
Decca 460007-2 拉羅:西班牙交響曲﹙杜特華指揮蒙特婁交響﹚
Decca 430752-2 孟德爾頌:小提琴協奏曲﹙孔德拉辛指揮維也納愛樂﹚
Decca 410011-2 孟德爾頌:小提琴協奏曲﹙杜特華指揮蒙特婁交響﹚
Decca 071110-1 孟德爾頌:小提琴協奏曲﹙蕭提指揮芝加哥交響﹚﹙影碟﹚
Decca 421425-2 孟德爾頌:鋼琴三重奏﹙鄭明勳鋼琴,鄭明和大提琴﹚
Decca 425003-2 普羅高菲夫:第一、二號小提琴協奏曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
DG 427617-2 雷史畢基:小提琴奏鳴曲﹙齊瑪曼鋼琴﹚
Decca 448128-2 聖桑:第一、三號小提琴協奏曲﹙杜特華指揮蒙特婁交響﹚
Decca 425021-2 聖桑:序奏與輪迴﹙杜特華指揮皇家愛樂﹚
Decca 425080-2 西貝流士:小提琴協奏曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
Decca 425003-2 史特拉汶斯基:小提琴協奏曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
DG 427617-2 理查史特勞斯:小提琴奏鳴曲﹙齊瑪曼鋼琴﹚Decca 425080-2 柴可夫斯基:小提琴協奏曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
Decca 410011-2 柴可夫斯基:小提琴協奏曲﹙杜特華指揮蒙特婁交響﹚
Decca 460014-2 華爾頓:小提琴協奏曲﹙普列文指揮倫敦交響﹚
Decca 460007-2 魏奧當:第五號小提琴協奏曲﹙L.Foster指揮倫敦交響﹚
Decca 417289-2 小提琴小品集﹙Philip Moll鋼琴﹚

 

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